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武汉23名小学生将参访英国 担任“小小外交家”

2019-06-19 21:08:07 久久生活网

不少天才都兴致勃勃,随术世家的老者并非浪得虚名,一出手就是惊天的手段,将一块巨大的奇石连续点了九下,必然有着玄虚。“灰……成灰了!”杨立虽然很想再想下去,可无奈有一个捣蛋鬼在他心里一个劲地催,所以也只好作罢,他只好立即匆匆赶往圣地。

无名停下了动作,算算时间居然过了一个月了,这一个月中无名的实力简直有了突飞猛进似地发展,修为一路狂飙到了之枯境,只差一步就跨入了这个世界所谓的真元境,浑身的真气也有两成转化元气,力量也是直接突破到了三条飞龙之力,现在如果再遇到柳炙的话,无名不用几回合就能彻底击溃他。甚至其中的一名黑衣大汉,在方才的混乱撞击之下,竟将手中刚刚自箭袋之中抽出的狼牙利箭插入了自己的下巴颏之内,以致贯脑而过,一命呜呼了。

  “宁化、清流、归化,路隘林深苔滑。今日向何方?直指武夷山下。山下山下,风展红旗如画。”这是1930年,古田会议召开之后,毛泽东从闽西转战赣南时写下的《如梦令・元旦》中的词句。开篇所指“宁化”,正是中央红军长征的4个出发地之一,毛泽东曾盛赞这里是中央苏区“东方好区域”。苏区时期,宁化的扩红支前运动如火如荼,留下了很多动人的故事。

  “这是目前全国唯一一本保存得最为完整,没有任何缺页、漏页,且正规出版的军用号谱,是研究红军军事生活、革命斗争史的极其珍贵的史料。”在宁化县革命纪念馆军号嘹亮雕塑前,原馆长张标发向经济日报-中国经济网记者介绍了馆里的镇馆之宝――《中国工农红军军用号谱》。

  在炮火连天的战争岁月,这本不起眼的小册子是如何躲过重重战乱,安然无恙保存下来的呢?

  不容丢失的“声音情报”

  号谱的主人叫罗广茂,是福建宁化县泉上镇马祖庙人,1930年,15岁的罗广茂参加了红军。在他的二儿子罗云清的印象里,父亲个头不高,但声音洪亮。入伍后,罗广茂被选为部队司号员,到中央军事学校陆地作战司号大队学习。可不要小看这个兵种――战争年代,号声就是命令,不仅担负着令行禁止、提振军心的光荣使命,更发挥着震慑敌人的重要作用。

  这本号谱是一本用毛边纸黑油墨印的小册子,有40页,封面两边各印有一把军号和鼓槌,顶部印有红旗、五星、齿轮和两杆交叉的枪,中间醒目地写着“中国工农红军”“军用号谱”“中华苏维埃中央军事政治学校印”3行文字。翻开号谱,可以看到红军生活、训练、作战指令、部队番号、职务等各类曲谱300多首,仅行军作战号就有“跑步前进”“停止前进”“左翼增加”“右翼增加”“向左包抄”“向右包抄”等指令,可以说这是一部不能让敌军得到的“声音情报”。

  学习结束后,罗广茂被安排到朱德身边担任司号员。在一次作战中,他不幸中枪受伤,被安置在当地老乡家里养伤。伤好以后,他与部队失去联系,可是这本写满了红军机密的号谱还在自己手上。要是让敌人发现,红军在战场上将完全丧失主动权。想到这里,罗广茂决定冒着生命危险把号谱带回家藏匿起来。途中,由于军号太过显眼,他不得不忍痛把号身丢掉,只保留了号嘴。到家后,罗广茂再三叮嘱母亲妥善保管,之后便躲到了偏僻的地方,以避开敌人的视线。

  失而复得的革命文物

  一晃10多年过去。新中国成立后,罗广茂想要找回号谱。但母亲年事已高,记不起放在了哪里。母亲过世后,号谱的下落成了罗广茂解不开的心结,号嘴便成了他唯一的精神寄托。

  罗云清告诉经济日报-中国经济网记者,父亲把号嘴看得无比神圣,号嘴就是他的命根子。他说,父亲一直把号嘴精心保管在箱子里,有时会独坐院中,拿出号嘴吹一吹。尽管听不懂号声代表的指令,但他知道父亲一定是想起了红军,想起了那些牺牲的战友。有一次,他拿着铜制号嘴想要换糖吃,恰好被父亲撞见。父亲专门在饭桌上严肃地批评教育他,说那可是红军的东西,小孩子不能随便动。

  1974年,由于连日大雨,罗广茂重新修缮院中谷仓,在谷仓底板上,意外发现一块被油纸布层层包裹的东西。他小心翼翼地打开,原来这就是他找寻了30多年的号谱!张标发介绍说,那时候恰逢宁化县革命纪念馆筹建,县里正在广泛征集革命文物。罗广茂在找到号谱的第二天,便带着号嘴一起捐赠出来。为了验证罗广茂是不是真当过司号员,县里还专门找了一位懂五线谱的音乐老师与罗广茂交流。回忆起当时的场景,罗云清说,音乐老师问的谱子,父亲全部都唱对了!

  不忘初心的号声永续

  上世纪90年代,经国家文物局近现代文物专家组鉴定,这本号谱被认定为国家一级文物,号嘴被认定为国家三级文物,一同在宁化县革命纪念馆展出,为众多参观者诉说当年红军将士抛头颅洒热血,一心为国宁死不屈的故事。

  令人惊喜的是,宁化师范附小的老师巫朝良与学生一起,吹奏了起床号、集合号等指令,为记者重现了这本旧号谱里的声音。巫朝良说,每次吹号总会想起革命先辈奋勇杀敌的场面,让人热血沸腾。

  记者了解到,2018年10月份,我军司号制度恢复与完善工作全面展开,阔别了33年的军号再次在全军奏响。这号声,是一往无前长征精神的延续,是闻号而动纪律意识的载体,更是不忘初心红色基因的传承。

  巫朝良说,我们生在老区,长在老区,号声就是革命传统和荣誉感的象征。在教学中,他也常常会用红军长征的故事来培养孩子们的纪律意识和吃苦精神。(经济日报-中国经济网记者 康琼艳)

杨立此时还在闭目沉思,丝毫没有发觉异常出现。神体虽然才十来岁,然而实力强大,哪怕是谛视期的修士都不会轻视他,嘴上称兄,已经是十分给面子了。

  上海国际电影电视节参展商观望情绪浓厚,现实主义题材受热捧――
  国产剧创作正期待下一个风口

上海电视节主会场。

  本报记者 李夏至

  正在举行的第25届上海国际电影电视节,将于今天晚上以白玉兰奖的揭晓正式宣告收官。作为一年一度国内影视行业发展的“风向标”,上海电视节显示着国产影视的发展境况起起伏伏。通过四天的观察,记者发现经历过阵痛式调整的国内影视行业,正在慢慢复苏,如何迎接下一个风口,成为大家当下最为关心的话题。

  市场冷清依旧

  “蛰伏观望”是多数

  根据官方数据,今年的电视节共吸引了海内外超过200家影视公司设展,展商包括影视剧公司、播出平台、影视基地、技术服务公司等。从参赛参展数量来看,2019上海电视节共收到中外参赛作品近千部,相比去年的800多部有明显增长。

  值得一提的是,这次总量的增长很大程度上来源于海外作品的增长。据介绍,今年有37部来自“一带一路”沿线国家和地区的剧目,报名参加白玉兰奖海外剧评选。

  走进上海展览中心也会发现,在主馆两侧的核心展区,除了迎接新中国成立七十周年和“一带一路”主题展区之外,上下两层的展区一线影视制作公司屈指可数。虽然展区内不少公司的展台面积巨大,设计精美,但大多是新文化、华策/克顿、上海文广等本地和周边企业,即便有少量外来影视展商占据重要位置,也是腾讯影业这类“财大气粗”的影视行业新军。过去曾在上海电视节扎堆儿的全国重点影视公司,今年几乎都未在主展区设展。一家来自江浙地区的影视公司宣传负责人透露,往年该公司都会在主展区设展台,宣推公司的重点影视项目,但由于待播项目悬而未决,公司新开机的项目也是一拖再拖,因此公司放弃设展,仅保留了酒店商谈的常规参展方式,而这也是此次上海电视节大多数中小影视公司的选择。

  题材困惑在继续

  主旋律成大热门

  上述中小影视公司的选择反映了当下国产影视行业的普遍状况。自影视行业政策调整,热钱投资退却,整个行业进入深度供给侧改革以来,国产影视剧产量从过去的狂飙突进逐渐减速,“限薪令”出台后平台收购价格下降,播出政策收严也导致影视剧排播变数较多。曾经靠“走量”来支持企业运营的中小影视公司,大多数急于将手头待播的项目“清理库存”,而对于新开机的项目大多持观望状态。

  去年以来,什么样的电视剧能顺利播出,成为影视界最为关心的问题。古装剧、玄幻剧和经典翻拍剧,目前已成为业内公认的题材难点。现实主义题材影视作品受推崇,再加上新中国喜迎七十华诞,相当多一批反映历史发展沿革的现实题材作品出现在市场上。

  以此次上海电视节为例,多家影视公司公布的重点片单均打出了现实题材的大旗,像耀客传媒推出《卖房子的人》《特战荣耀》,柠萌影业发布《小舍得》《猎狐》《二十不惑》《三十而已》,华策集团主推《绝境铸剑》《外交风云》《觉醒年代》《追光者》《平凡的荣耀》,腾讯视频围绕“我们的70年”这一主题,更是储备了近百部精品内容。

  “过去我们对主旋律的定义有些偏颇,其实,用温暖的笔触讴歌时代、讴歌人民的作品才是当下的主旋律表达。”作为上海电视节白玉兰奖电视剧单元评委会主席,导演高希希解释主旋律的内涵。此次入围白玉兰奖提名的电视剧作品中,《都挺好》《大江大河》《正阳门下小女人》《最美的青春》《归去来》《那座城这家人》几乎都是现实题材的主旋律作品,它们不仅创新了主旋律内容的表达,而且展示了现实主义创作的多样性。

  题材红利未必准

  做剧需要正能量

  现实题材的扎堆儿,某种程度上是影视公司在追求更为稳妥的“保底项”。但现实题材作品一窝蜂扎堆儿而上,就一定能产出高质量的影视剧精品吗?《破冰行动》导演傅东育不以为然,在他看来,题材从来都不是局限影视人创作的壁垒,在他创作《破冰行动》前,业内普遍认为缉毒剧的尺度有限,需要突破题材的局限才能有所作为。“但《破冰行动》的成功恰恰并不在于题材的突破,而是我们真正做到了类型化的拍摄,从运镜的手法、剪辑的节奏和叙事的调整来实现这种类型化。”他说。

  慈文传媒首席内容官马中骏也认为,“现实主义题材”和“现实主义创作”这两个概念需要厘清,“不是所有的现实主义题材都能叫现实主义创作。”据他介绍,这两年现实题材受捧,直接导致了现实题材小说的版权费水涨船高,“稀缺资源大家自然要抢”,但真正优秀的小说本身并没有那么多。业内往往认为,只要拍摄现实生活就能以题材的红利来置换播出和卖剧,也是一种明显的误区。

  对于业内普遍认为已成“深坑”的古装剧,马中骏反而认为政策调控并不意味着“古装剧不能做”,而是“要做什么样的古装剧”。他认为,对古装剧的调控会存在相当长的时间,武侠剧的翻拍也会被控制,还是因为市场的过度消费。“只要你的价值观正确、传递出正能量的表达,古装正剧依然可以拍。对现实有观照,带着现实主义创作态度的古装正剧,政策不但不会限制,而且会给予支持。”《因法之名》编剧赵冬苓也表示,其实不应该把题材的正当调控视为洪水猛兽,“《因法之名》是对冤假错案进行平反的故事,从题材限制来看根本没法播出,但这个本子之所以能通过,是因为审核部门能看到你的用意是一个积极的心态,是以客观的态度去反映历史进程,这样的题材突破并没有受到阻碍,反而是一路通行。”赵冬苓说,对如今的影视剧从业者来说,真正需要端正的是做剧的心态,“我们一直在讲如何过冬,其实拥抱春天,还是要从自己做起。”

“其中危险也是重重,不过这个小世界最大的特点就是,真实之间的变换,在这个世界之中死了也不会是真的死了,而是会立刻传送出去,不过里面的场景,你们都可以视为是真的,你们获得的都可以带出来,除了不会死之外,其余的和其他的小世界是一样的!”“轰隆隆!轰隆隆!”紧接着一个箭头,指向第二幅图。在这幅图当中,一位少年默默伫立,清亮的眼睛凝视着第一幅画。这少年欣长清瘦,给雷曼草一股熟悉的感觉。

[责任编辑:尹腾腾]